Les films de Steven Soderbergh aux thèmes latino-américains, Traffic et Che, présentent des différences dans leurs choix de lieux et de sujets. Ces différences se basent sur des pratiques cinématographiques qui soulignent les distinctions visuelles comme marqueurs de l’altérité. Dans ces films, Soderbergh explore les conflits politiques, sociaux, linguistiques et personnels grâce à l’utilisation de filtres, d’objectifs, de configurations de caméra, de formats et de langage cinématographiques distincts. Dans Traffic, l’aspect visuel semble suggérer le Mexique comme “autre” et les séquences américaines comme centrales. Cet article explore les façons dont le “look” de l’Amérique latine - le Mexique dans Traffic, Cuba et la Bolivie dans Che - se transforme de manière perceptible entre les deux films, rendant étrange et artificielle la représentation des États-Unis, et tout particulièrement des villes de Cincinnati, Washington DC, New York. Des éléments formels tels que la mise en scène, l’image et le dialogue semblent se modifier au cours des films, ce qui correspond à un changement d’orientation et à une approche plus empathique envers l’“autre” latino-américain.
